□楊穎琦

“我站在故事的開頭，望著他們必死的結局”“歷史書太厚，我記不住他們的名字，只知道他們叫‘英雄’”……在近期熱播的電視劇《沉默的榮耀》，一句句飽含真情的彈幕仿佛隔著屏幕和歷史，在向那些過去的英雄致敬。從數年前的諜戰經典之作《潛伏》《風箏》，到今天引發兩岸三地廣泛討論的《沉默的榮耀》，這些影視作品用鏡頭告訴我們，這背后，是深埋于歷史深處的真實故事，是一個個鮮活的生命。

不同于以往諜戰劇的虛構敘事，《沉默的榮耀》突出“史實性”，劇中的核心人物和故事情節都錨定真實歷史：吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦四位烈士的雕像矗立在北京西山無名英雄紀念廣場，他們與1100余名同期赴臺犧牲的地下工作者一樣，曾長期是史書里的“沉默者”。劇中，從“東海小組”組長吳石接受任命潛伏國民黨國防部，到朱楓臨危受命擔任交通員，再到最終眾人因身份暴露慷慨就義，每一個情節都背負著真實生命的重量，也讓紀念碑上的名字逐漸生出溫度。

此外，電視劇采用倒敘的敘事邏輯，用“確定性悲劇”構建出獨特的情感張力。觀眾從開篇便知曉英雄們的結局：吳石、朱楓等烈士將于1950年6月犧牲，接下來的追劇過程由此變成了“目睹生命倒計時”的沉浸式體驗。當彈幕里不斷出現“離犧牲還有30天”“不忍心看下去”的感嘆時，悲劇性不再是結尾的突發沖擊，而是在劇情推進中逐漸累積的情感共鳴——我們站在故事的開頭，卻更迫切地想知道，在倒計時的每一天，這些平凡人如何一步步走向不朽？

而這種共鳴的深化，也來源于電視劇對“日常性”的細膩刻畫。在《沉默的榮耀》中，槍火、密電等不再是主要情節，英雄們的日常生活成為故事的中心：朱楓在臺北街頭為女兒買旗袍時，與商販討價還價的聲音；聶曦教兒子用閩南語讀“國父遺囑”時，語氣里混雜的慈愛與愧疚；1950年除夕夜，四人圍坐吃湯圓時突然停電，黑暗中吳石輕聲說“今年勝去年”……在這里，他們不止是為了民族大義而犧牲的義士，更是“母親”“父親”“妻子”“鄰居”一樣的存在。當他們走向自己必死的結局時，刑場上的槍聲不再是“烈士犧牲”的抽象概念，而是“那個會給兒子夾菜的父親消失了”的具體疼痛。正如導演在訪談中所說：“我們不想拍一部‘聰明’的劇，而要拍一部‘疼痛’的劇。”

在故事的結尾，吳石隔著監獄柵欄對妻子說“可能沒有下次了”；朱楓為保護戰友，將藏起的金首飾一點點吞下；在軍事法庭，當吳石平靜地對戰友說“舟山群島解放了”，4個戴著鐐銬的人相視而笑，平靜地走向自己的結局。這一下，也讓英雄們從紀念碑上走下來，走進觀眾的心里。